世人只知柳永的婉约词

世人只知柳永的婉约词，这一首却恢宏又不失精致，堪称宋词典范

柳永此人，仿佛生来便应该是属于宋词的，也只有宋词，只有那长长短短的词句，那婉转缠绵的曲调，才能承得住柳永那千回百转的情肠。

柳永的词，很艳，他似乎永远不会含蓄，开口便是“倚红偎翠”，便是“幽欢佳会”。

柳永的词，很通俗，“凡有井水处，皆能歌柳词。”流传度极高。几乎家喻户晓。

可若只是艳，若只是通俗，柳永便也不成柳永了。有关柳永的传闻很多，其中知名度最高的一个，大概就是这个“奉旨填词柳三变”了。

在那样的时代，没有才子完全不醉心功名，他也成金榜题名，高中进士，却因着一句：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”惹恼了当今圣上，提笔将他的名字划去，说道：“且去填词，何必做官。”

他却朗然一笑，当真一生醉于花间填词，自称为“奉旨填词”，因他原名三变。时人称其为“奉旨填词柳三变”。

也无怪皇帝发怒，科举选官本就是巩固官僚政治、政权稳固的一种方式，百姓求官运宦达，求一个荣华富贵，有所求，才好控制，若是真让柳永这种人也做了官，那还了得？不过在宋代，文人也确实是很有趣，在宋代文人中，功名似乎已经不是那么重要的一件事，自古淡薄名利者甚多，但，天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往，若是这种淡泊名利的心真的成了一种风气，只有在宋代。

唐朝是繁华的，但也就多了那么点市侩，杜子美尚且为自己不能金榜题名而郁郁寡欢，诗仙李白虽然潇洒，却也写过自荐书希望得到重用，早年的诗佛王维也在曾名利场上奔波，渴望弃笔投戎建功立业更是边塞诗的主流。

而在宋代，文人们开始更多的关心生活中的美，不一定要是名山大川，名胜古迹，不过是花间柳下，桥头楼边，文人开始更多的关心生活的过程，而不是建功立业的结果。

论此处，不得不提提苏轼和柳永。

苏轼和柳永，一个是“偎红倚翠，风流事，平生畅。”一个是“几时归去，做个闲人，对一张琴，一壶酒，一溪云。”

他们都是极热爱生活的人，只是，苏轼的热爱在山水，在民生，而柳永的心，却漂泊在烟花巷陌，市井浮华。

柳永对宋词的突出贡献有二，其一是推慢词长调，用来铺写城市风光，承平气象，题材广阔，其二是独辟蹊径，俗语入词，俗事入词。

柳永笔下的文字没有那么高深，没有那么多大道理，他想要描写的只有两个，一是景，而是情。如这首《望海潮》，开篇一句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”打一落笔，便尽显恢宏气势，可他毕竟是婉约繁华的，接着便道出极其工丽的一句“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”

从这里便可以看出，柳永并不是只会写那些婉约情致，“参差十万人家”，好一个“参差”，朱门素窗，金轩青墙，总揽钱塘气象。

“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪。”这一个“绕”，以个“卷”，又何其贴切，曾有人说苏轼当是山东大汉，高歌“大江东去”，而柳永是女子那红牙小板，低唱“晓风残月”。而这句诗，比苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸”何曾不是更多了几分气势？俗事入词，这是一向自视才高的文人极少见的句子，“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”何等繁华，又何等市井，这一个“竞”字，将那一种市井之中的烟火气写得淋漓尽致，若不是柳永，谁能写出这样的句子来？

柳永这首词中，最有名的便是这一句“重湖叠谳清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”相传就是这一句诗引得符坚南下攻宋，足显其魅力，而我最喜欢的则是下面一句“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。”这一句，竟不像是词风艳丽的柳永，若是放在苏轼或陶渊明的诗中其陶然意趣也绝不突兀。

柳永真的是一个很热爱生活的词人，而他对生活的热爱也绝不仅仅在女子身上，这一句“嬉嬉钓叟莲娃”，“嬉嬉”二字，何其生动有趣，一位钓叟，一个莲娃，在钱塘河畔，迎着暮光，满载而归。细细咀嚼，竟有几分温柔。

可他毕竟不是陶渊明。“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞，异日图将好景，归去凤池夸。”只是“千骑”一句，便已经足显官场气派，何况“归去凤池夸？”凤池，朝廷之意。也是啊，在那个社会，陶渊明也曾为五斗米折腰做官，何况柳永。又有谁，能真正地逃出这名利场之中。

因着一句醉话，葬送了一生前程，他也是悲的吧，可他又是骄傲的，不愿低头，于是他“奉旨填词”。

西桥柳下，残月永歌

可既已至此，那便不要悲哀，索性填词花间，低吟浅唱，又如何？

当叹“念利名、憔悴长萦绊。”可这一生，他有他的“倚陌红楼”，有他的“暮宴朝欢”，有“翠娥执手送临歧”，有“一叶扁舟轻帆卷”，有他的知己红颜，笙歌羌管，是不是也是一种成全？

愿他这一生填词花间，低吟柳下，愿他这一生始终是此间少年。